舍弃一切可有可无的东西，只保留极小限的生活物品，从而将自己的生活也纳入了“极简”的行列。它既被人视为一种精神境界，更有人把它当做安身处世的原则。
苹果公司创始人极简主义是乔布斯一生坚守的人生信条。乔布斯时期所塑造的产品无一不印证了这一名词。
仅仅在设计领域，极简主义就有多种不同形式的诠释。纯粹的黑白灰、工业水泥毛坯、北欧森林简朴风、日式侘寂简素风、乃至中国传统的留白简约风等，虽然都是对极简主义不同形式的诠释，但其根植的文化土壤可以说是千差万别。
对现代设计的整个历程越了解，就越难以用简单几句话概括极简主义。
阿道夫路斯 Moller House,沿街立面
阿道夫·鲁斯的“装饰即罪恶”是不是极简的滥觞？密斯·凡·德·罗的“少即是多”是不是极简的宣言？进入后现代社会的极简是否又成为设计的表意单元和意义本身？
密斯·凡·德·罗 《范斯沃斯住宅》1945年
作为世界第一所专业设计学院，包豪斯学院在1919年成立，它为现代设计确立了基本的观念和理想。
包豪斯的核心是“形式服从功能”，而这也是极简设计的生命力所在，毕竟“简”只是服务于功能的手段，这种以人为本的设计之道，被后来崛起的北欧设计、日本设计贯彻、吸收。
Donald Judd,Untitled
Donald Judd, Aluminum Box
20 世纪末，日本设计逐步声名鹊起，成为亚洲设计的代表，以深泽直人、原研哉、安藤忠雄等设计师和无印良品为代表，将日式极简推向了世界舞台。
日本著名建筑大师安藤忠雄
山本耀司曾经说过，他做衣服，更多地是在设计衣服与身体间的间隙，让穿上他衣服的人，走路时总感觉有风拂过。
山本耀司 极简服装设计
对“间”的设计，也与日本这一狭长岛国的国民性相关，似乎人们更关注在有限的空间里思索并发挥设计语言。
安藤忠雄的“光之教堂”也是此种极简主义精神性的代表。
极简之魂：无名
日本现代工业设计的开先河者柳宗理先生，将其父柳宗悦的民艺理论同现代设计精神结合，成为影响当今日本设计的重要因素之一，即“无名性”。
Water Kettle，柳宗理, 1994
butterfly stool（蝴蝶凳），柳宗理
极简之韵：侘寂
日本设计的极简主义，从内核上也沿承了侘寂之精神，从设计思维到方法，无不究极形式、功能之美与和谐，让设计看似自然地像从地里长出来一般。原研哉为了无印良品天际线的侘寂之美，从南美玻利维亚的盐湖到蒙古的草原实景拍摄。
对于日本设计，没有“极繁”的苦工与执念，就无以至极简之境。
真正的极简，从来不愿意被贴上极简的标签，也无从归纳，极简永远都不会是设计的手段和目的。
在这个被设计淹没的世界上，如果极简是一条将设计回归到它本该有的位置，而导引人们重新关注生活本身，并将其整合归置的道路，那极简才适得其所。
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